电吉他常识

2009-11-15 00:47| 发布者: 南宁柏赢吉他| 查看: 1147| 评论: 0

摘要: 一、分类：以电吉他的结构来分可分为三种 : Bolt-on : 琴柄是以四个螺丝锁在琴身上的．此类琴以Fender为代表． Set-in : 琴柄是以粘胶予琴身结合的．此类琴以Gibson为代表． Through neck : 琴柄整支通到底，琴身 ...

一、分类：
以电吉他的结构来分可分为三种 :
Bolt-on : 琴柄是以四个螺丝锁在琴身上的．此类琴以Fender为代表．
Set-in : 琴柄是以粘胶予琴身结合的．此类琴以Gibson为代表．
Through neck : 琴柄整支通到底，琴身是由两块木头将其夹住而成．此类琴以Carvin出的较多，ESP早期也有很多，但现在或许成本的增加，或许制作技术的困难，已较少见．
以电吉他的材质来分可将其分为 :
指板的材质 : 除了少数合成材料外，可分为枫木（maple), 紫檀（rosewood, 又称玫瑰木), 及黑檀（bony)．
琴颈的材质 : 大多数是枫木及桃花心木（mahogany).
琴身材质 : 这就多了．绝大多数Fender形式的吉他用白杨木(Alder), 有一些用(Basswood), 绝大多数Gibson形式的吉他用桃花心目上面再贴一片枫木．赤杨木(Poplar)性质和白杨木(Alder)很像，所以也常被采用．梣木(Ash)也常被用来做琴身
以电吉他的拾音器来分，可分为单线圈及双线圈两种，以它们的电路来分，又可分为主动式及被动式两种．
以电吉他的摇杆来分，可分为固定式及浮动式．
其它有关电吉他的分类，可以依据指板的宽度，弦长，指板的弧度，及琴格的大小来分．
二、基本结构
Gibson 是第一个生产实心吉他的公司，刚开始时当然大部分式仿照传统式的结构，将吉他柄用粘胶年到琴身．另一方面，更仿照小提琴的结构，将吉他的表面雕成拱形，所以此类吉他又以 Arch Top 称之．此种吉他制作成本较昂贵，所以 Gibson 吉他一直比较贵．为了因应大多数穷困吉他手的需要，Leo Fender 第一个设计了用螺丝锁住琴柄的吉他，刚开始叫做Broadcaster，后来因为名称版权的问题，很快的改为 Telecaster. 因为用螺丝锁定的柄可以轻易的跟换，此举大大的降低了制作成本．从此吉他手有了又好又便宜的吉他可用，Leo Fender 实在是现代吉他音乐的大功臣．有关他的身平.有机会再详述．
Fender 吉他不只是将吉他的柄用螺丝锁定，琴头更是一反传统的不采用一般13至15度的仰角，而是用平的吉他头．此举当然降低了成本，但最重要的是它使弦压在上弦枕上的压力变小了，声音因缺乏延音(sustain)而变得清亮，如此大受当时乡村乐手的欢迎．不久之后 Leo Fender 设计了双凹琴身的 Stratocaster，简称 Strat．此琴更是受广大乐手的欢迎，吉他名家如 Eric Clapton ， Jimi Hendrix ，及 Richie Blackmore 等将Strat 的特性发挥的零厘净至，也应此奠定了 Strat 形式吉他的地位．
Fender 的吉他以清亮为主，大家都说它的声音较薄，而 Gibson 的琴延因较好，大家说它的声音较厚．厚薄之间，也只有听过才能决定哪个你喜欢．
值得一提的是吉他柄里的钢条是 Gibson 发明的，其原理是将吉他柄中间挖一条拱形的凹槽，中间放一条钢条．钢条的一端固定，一端用螺丝锁在琴柄上，将螺丝锁紧时，琴柄就会向后弯，如此可平衡弦的拉力．大部分的吉他的凹槽是从指板这一面挖的，当粘上指板后就看不到凹槽了．Fender 的吉他却是从琴柄的后面挖，然后再贴一条木条将其盖住．所以 Fender 常被笑是臭鼬鼠．但此种方法的好处是可以制作整支柄是一整支木头做的．如此琴声更亮，更清脆．当然价格也较贵．
另外 Gibson 的弦长是 24-3/4寸，而 Fender 的弦长是 25-1/2寸．如此使得同样的弦在 Fender 上较 Gibson 上紧，这也是造成两种琴声不同的原因之一．另外 Gibson 的琴柄在上弦枕处的宽度（1-3/4") 较 Fender (1-11/16") 宽，但在下弦枕处却相反．因此两种琴的拾音器是不可以互换的
1. 材质
以下分别介绍一些常用来作吉他的木材．
枫木 (maple): 做琴柄的木材除了桃花心目 (mahogany) 外几乎都是枫木．枫木的特性是声音亮但一定要上漆保护，否则容易龟裂．少数特殊的吉他的琴柄不上漆，而以(Tung oil) 上油的方法来保护．枫木很少用来作琴身的，因为太亮也太重了．很多 Fender 的吉他指板是用枫木做的，此种琴声音较亮，因为枫木一定要上漆，所以弹得时候手指头事实上只碰到漆，光滑的透明漆让人弹起来觉得很快，但缺点是漆会磨损，未受保护的枫木会变黑，很难看，甚至干裂，据说这是为甚么 Leo Fender 当初将枫木指板换成紫檀的原因．
紫檀 (rosewood) : 又称玫瑰木，是最受欢迎的指板木材．声音较枫木柔和了很多，原因是它含有大量的油质，也因为如此，它不用上漆保护，也几乎不需任何保养．它的价格较昂贵，这几年来有越来越缺货的趋势．因为它非常重，没有人用紫檀做琴身的．
黑檀 (ebony) : 另一种用来作指板的木材．它本来是做钢琴黑键的材料．它的木质非常光滑，几乎看不到木纹，声音较干，有一种哑哑的感觉，常用来作古典吉他及民谣吉他的指板．黑檀的最大缺点是需要定期保养，否则会干裂，一年上一次柠檬油应该够了．没有人用黑檀做琴身的．
桃花心木 (mahogany) : 所有 Gibson Les Paul 系列的吉他都是用桃花心木做的，此木材声音较枫木柔和，颜色较枫木深，但因为声音缺乏高音，所以 Les Paul 吉他上再贴一片枫木以增加亮度．它的重量不轻，这也是 Les Paul 吉他延音较好的原因．桃花心木来源非常稀少而且无法人工养殖，所以价格较其它做琴身的木材贵了许多，总有一天会无法用来作吉他的，所以想买就趁早吧！
赤杨木 (alder) : Fender 吉他采用最多的木材，它的重量轻，声音好，颜色有一点淡黄，平滑的木纹很好上漆．
白杨木 (poplar) : 性质非常像赤杨木，只是颜色较白，目前也经常被用做吉他琴身的木材．
菩提木 (basswood) : 另一种常被 Fender 采用的木材，重量轻，声音柔和，颜色较白，但因为常有绿色的木纹，所以不适合上透明漆．
赤梣木 (ash) : 50年代的 Fender 有很多是用赤梣木做的，它的声音较亮，稍重，适合上透明漆．
洋桧木 (koa) : 此种只有在夏威夷生长的木材现在也有拿来作吉他的 (Carvin) ，颜色为深褐色，多不上漆以保持它的特殊颜色．
2.拾音器
拾音器 (pick-up) 的原理非常简单，先用一磁铁产生磁场，再放一线圈在这磁场中，当弦振动时会改变磁场，这时现圈中就会产生一感应电压，用扩大器将其放大就是我们听到的电吉他的声音了．
基本上拾音器还是以 Fender 常用的单线圈及 Gibson 常用的双线圈为代表．早期的拾音器是以条状磁铁外绕一层线圈制成．Fender 先将磁铁换成六个独立的小磁铁，如此每一根弦下都有一个磁铁提供较强的磁场，因此高音教容易显现，这是 Fender 琴声清亮的另一个原因，但是这必须付出一些代价．首先较强的磁场容易阻碍弦的振动，这就是为什么 Fender 的延音较差．因此在调 Fender 的拾音器时千万不能调的泰靠近弦，否则先都无法振动了．第二个缺点是在推弦时会将弦推离磁铁的上方，如此磁场减弱，输出讯号减弱，变得吉他声音大小不一．第三个缺点是影响最大的缺点，单线圈的拾音器很容易接收外界的噪声，尤其是 60 Hz 的讯号，只要太靠近扩大缉获日光灯，吉他的杂音就会让人无法忍受，但很多人认为这就是 Fender 的特色，非用单线圈不可．
为了解决噪声的问题，Gibson 的 Seth Lover 在 1955 年发明了能抵消噪声的双线圈拾音器 (humbucker)．此拾音器采用一条行的磁铁放在拾音器底部，在用两排各六个螺丝夹在磁铁两旁并用线圈料在磁铁顶部．如此经过两个线圈的磁场刚好相反，但如果两个线圈绕的方向相反，则弦本生产生的讯号副副得正后刚好相加，但外界的噪声因为线圈的方向相反的关系而互相抵消．如此噪声自然少了很多．但如此也抵消了一些高音，这也是为什么 Gibson 的声音听起来较厚的原因之一．另外因为只用了一个条状磁铁，所以磁性较小，弦的振动不会受到阻碍，因此双线圈的延音较长，而两个线圈的输出较单线圈大了许多，较容易让扩大器失真，因此 Gibson 吉他配 Marshall 扩大器经常是摇滚吉他手的标准配备．
决定一个拾音器声音的因素除了最基本单双线圈的问题外，使用铜线的粗细及圈数影响极大，圈数愈多，输出愈大，但高音愈弱，如果想再将一个新的拾音器装上吉他之前测试它的声音，用一个三用电表可以量出一个大概，通常一个拾音器的电阻在 4K 到 14K 之间，电阻愈低的愈亮但书出愈小，愈高的则愈闷，但输出大．
为了配合线圈的电阻，通常单线圈吉他的高低音调音钮用 250K 的，而双线圈用 500K．此外用来消掉高音的电容值也会影响拾音器的声音，一般用 .02μF 到 .047μF，电容值愈大，切的高音愈多，所以愈闷．有些吉他特别不装电容，所以听起来特别尖．
现在有双线圈拾音器可以切换线圈的串并联，并联时声音较亮，但还是和真正的单线圈不一样．另外 Fender 很找就应吉他手的要求，将 Strat 中间的拾音器的输出和其它两个拾音器正负颠倒，如此将拾音器的选择器拨到 2，4 段时可以产生两个拾音器互相抵消讯号的特殊声音，有点像自动娃娃器．有些双线圈吉他也提供此类选择，加装一相位选择开关．
3．摇杆
最早的电吉他是学小提琴的，所以弦桥后面拖着一节尾巴．后来 Gibson 发明了现在常用的固定弦桥叫做 Tunamatic bridge，此弦桥后面采用一金属条固定弦叫(stop tail piece)，如此叫小提琴的尾巴短，每一根弦有它自己的独立弦桥可以调弦长，一直到现在 Gibson 的吉他都采用此弦桥．有些 Gibson 吉他，尤其是爵士吉他采用 Bigsby 摇杆，此类摇杆不是将弦桥固定在一铁片上，然后借着扳动铁片以降低弦的张力而达到振音的效果，就是将弦卷在一圆筒上，再借着转动圆筒而达到同样的效果．此种摇杆都不实用，一摇就走音，多半是装好看的．
Fender 推出 Telecaster 时装的是固定式的弦桥，不过桥的后面没有金属棒来固定弦，弦是穿过琴身的．六根弦中每两根共享一个弦鞍(saddle)。等到stratocastor推出后，每根弦都有独立的弦鞍，而整个弦桥是用六个螺丝固定在吉他上．使用时用摇杆将铁板向前提起就能将弦变松而达到振音的效果．此摇杆推出后大受欢迎，这可以说是 Leo Fender 在近代吉他史上的另一个伟大的贡献．
随着现代吉他音乐的演进， Fender 式的摇杆以经不起吉他手的虐待，在一阵摇撼之后，弦常常因为上下弦枕的摩擦力而走音．为解决这个问题，Floyd Rose 设计了 Double locking 的摇杆．上弦枕采用三个螺丝将弦锁住，下弦枕除了有类似的装置将弦锁住外，更加了微调装置．整个弦桥基本上类似 Fender 但是最大的不同是不像 Fender 用六个螺丝，Floyd Rose 采用了两个，而整个摇杆是“浮动“的，也就是说，摇杆可以向下压放松弦，也可以向后拉，绷紧弦．此摇杆造就了 Joe Satriani， Steve Vai 等人的特殊声音．
这种浮动是的摇杆不是没有代价的．首先上弦枕是金属做的，这就足以是吉他声音变尖，而为了装上弦枕，必须在吉他柄上钻洞，如此必将减弱原本就已经很弱的吉他头．而浮动是的装置减少了弦桥与琴身的接触，因而影响延音，也使得琴音变亮．因此，如果你在你的 Les Paul 上装了大摇杆而发现原本很厚的声音不见了，请勿感到惊讶．但就像任何吉他一样，只要你认为好听就好了．